12月23日，一项与深色小胶质细胞和有毒脂质分泌相关的神经退行性细胞应激反应的研究发表在《Neuron》杂志上。
很多人说：“给自己买任何喜欢的东西、吃任何想吃的食物，就是爱自己。”
短视频 | 77、复合型东说念主才采写 | 柯诺
录像| 复合型东说念主才
当地时期2月17日晚，文晏导演，、文淇主演的电影《想飞的女孩》在柏林外洋电影节首映。
在外洋媒体的评价中，《Filmstarts》认为“影片展现了坚强的神态冲击力——这主要收成于两位出色的女主角的精彩演绎。”
《好莱坞报说念者》称“文晏交融不同类型电影的贪心令东说念主钦佩，有些时刻的幽默与悲悼相反相成，靠近的确生活。”
《卫报》传颂“这部中国的琢磨幕后特技的故事片是一场奇不雅——山外有山，动东说念主，迷幻而不煽情。”
2014年，由文晏担任制片东说念主的电影《白天焰火》斩获柏林电影节最高荣誉金熊奖。2017年，文晏抓导的《嘉年华》成为当年唯独一部入围威尼斯外洋电影节主竞赛单位的华语电影。
距离《嘉年华》也曾往常了七年，文晏这次携《想飞的女孩》重返影坛，影片也将在3月8日登陆国内院线。
《嘉年华》聚焦一桩性侵仙女的社会事件，咱们难以健忘在那座众多的梦露雕像下，两个茫乎徜徉的芳华仙女。《想飞的女孩》和《嘉年华》有着相似的基因，咱们将走近一双渴慕解放飞翔的表姐妹，见证她们二十多年的成长与殊途。
故事中，拼死逃离毒窟的田恬（刘浩存 饰）无计可施，赶赴寻找已决裂五年的表姐方笛（文淇 饰）。在影视城追赶演员梦的方笛已伤疤累累，并莫得作念好领受表妹的准备。跟着非法分子的紧追不舍，姐妹二东说念主气运的齿轮不得不从新咬合在一王人。
《想飞的女孩》在践诺主义的基础上融入玄色非法、武侠电影的类型元素，它是一部对于女性成长和反水的电影，亦然一部对于时间变革、家庭历史、代际创伤与传达但愿的作品。
日前，导演文晏给与1905电影网《对话》栏目专访，共享《想飞的女孩》的创作故事。通过这部影片，再次展现了她对女性与践诺议题的敏感知悉与念念索。在采访历程中，聊到演员在拍摄时的专科熏陶与敬业格调，文晏说着说着不禁老泪纵横。
01 一段历史与践诺的缩影
《想飞的女孩》的创作灵感开端于2018年文晏在重庆的采风经验。那时，她采访了许多上世纪80、90年代在重庆朝天门服装阛阓作念买卖的家庭。这些家庭是矫正绽开初期最早下海做买卖的群体之一，他们怀抱着致富的假想闯荡，生活也充满了不细则性。
文晏不雅察到，这些家庭中的孩子们在父母忙于糊口的情况下孤单地成长，他们常常搬家，童年充满变动：
“我看了好多真义的相片，有的小孩子趴在布料堆上睡着了，概况在喧闹的服装阛阓里帮着姆妈叫卖。 这些孩子的成长环境与咱们特殊不同，他们的童年风雨漂摇，加上都是独生子女，可能最亲近的伙伴是表姐妹或表兄弟。 ”
恰是这些鲜嫩的童年样貌，激励了导演创作《想飞的女孩》的初志，最终聘用将故事聚焦在一双表姐妹身上。
姐姐方笛是一个有假想的女孩，渴慕逃离家庭的敛迹，成为别称演员。文晏见到过好多在影视圈边际摸爬滚打的年青演员，他们终年待在影视城里寻找献技各式变装的契机，有的女孩特殊能耐劳，旺盛去当替身拍武打戏。
“我对这个东说念主群很有叹气，她们特殊箝制易。是以我想把方笛设定为一个武替，既拍一些别东说念主不肯意拍的动作戏，同期她也极力地想去拍文戏，在其它更好的作品内部去献技。”
妹妹田恬则留在家乡，姆妈相沿买卖，爸爸却染上毒瘾，在家庭的影响下，她最终走向了与姐姐不同的气运。
田恬的东说念主物布景参考来自文晏采风时听到的各类琳琅满主义故事。“她在最运转受到家庭的深爱，但这种深爱是一种镣铐，一种变形的压迫，是以莫得像姐姐那样走时相比早地离开。比及其后她要不服，想要冲出来，家庭对她的影响也曾很深远了，是以她的不服旅途和姐姐会酿成一种不相同的反差。”文晏说。
02刘浩存和文淇，成为姐妹
刘浩存和文淇在拍这部电影之前并不料志，文晏暴露，在影片拍摄前期，就尽可能让她们一王人去磨合酿成姐妹的气象。
在排演工夫，两位演员莫得按图索骥彩排脚本里写好的戏，导演反而提供一些会出当今东说念主物生活宇宙里的场景，比如姐姐春节回家后两东说念主怎样一王人渡过、妹妹去车站送姐姐会说什么话等献技情境，让她们随心演绎。
“我但愿抛给她们任何一个场景设定，坐窝能献技姐妹的嗅觉。她们也都特殊有灵气，互相找到了一些嗅觉，把这些嗅觉带到拍摄中。是以我毋庸特殊硬性轨则必须奈何演，迪士尼3彩乐园她们都能深化脚本里的台词，抒发出那种巧妙的弦外之音。”
在文晏看来，这两个变装对两位演员来说各有众多的挑战。
“刘浩存读完脚本后，特殊坚忍地想要演田恬。她为了这个变装作念了好多作业，包括看记载片和一些电影、不雅察底层女性的生活气象以及单亲母亲养育小孩的生活细节。”文晏坦言，刘浩存的细腻献技让她屡次在监视器前看到泪目。
在逃离毒窟的一场戏中，电影聘用以长镜头的款式进行拍摄，这需要演员献技的每一秒钟都有心理的累积。 文晏说 ，刘浩存在开拍前一个东说念主阻滞千里浸体会变装，拍摄时把变装的火暴和决绝想要逃遁的气象准确传达了出来。
田恬把爸爸推到门外的一场戏也让她印象深刻，刘浩存莫得展现一贯擅长的哭戏，而是用充满力量感的献技来阐发变装内心的坚强。还有她和姐姐时隔多年再度碰头，姐姐拒却她的到来，她独自对姐姐倾吐，“看似浅显的几句话，把对姐姐的多年想念和隔了很久没见的生疏感，以及怀着苦衷又不可说的两难，都呈现得特殊好。”
这是文淇和文晏继《嘉年华》后的第二次配合。
《嘉年华》片尾，骑着摩托车往未知标的一齐奔去的小米，在《想飞的女孩》“化身”为在影视城飘摇打拼的小演员方笛。历害的眼光、凌厉的打斗，文淇以聂隐娘般的古装女侠形象飒爽出场。
此前她险些莫得演过打戏，是以要濒临的第一个挑战是演好变装的武替身份，为此进行了为期两、三周的检会。 文晏说：“咱们的武指很齰舌，每一节课交给她的东西随即就学会了，下一节课一定是更好。她在这方面特殊稳固，有作念一个好演员的熏陶。”
文淇要濒临的第二个挑战则是要阐发出这个比她实质年事大、有老练和担当感的姐姐形象。
文淇在拍戏时不到21岁，东说念主物设定年事是27岁。开机前，文晏给文淇推选了一些国表里优秀女演员的电影，去看各个年事层女性主演的电影，从中揣摩、深化、找到演绎老练女性的嗅觉。“这确乎要靠我方的悟性，来补足既有设定除外的东西。她很棒、很了不得，之后一下子变了个东说念主，在整部影片中，永远是一种老练姐姐的气象。”
谈到片中方笛当作武替在冬六合水、默契屡次重迭的一场重头戏，文晏特殊感动文淇的敬业精神和出色的阐发。
“咱们作念了好多预案，猜想各式最坏的情况，可是这场戏又不可莫得。文淇不仅飞上去了，还忍着冰冷的水温。拍了两次之后，她说不错连着拍下去，终末一个长镜头又飞了好几次，从新到尾默契拍下来是9分钟，我和扩充导演在监视器前都看哭了。
她越演越好，每飞一次我会纠结要不要喊卡，可是又不舍得喊卡，因为我需要达到一个过甚才智卡，终末她的确给了我一个过甚。当今追想起来，我特殊疾苦。”说到这里，文晏止不住呜咽、落泪。
03女性的反水自己，便是一种骁雄主义
《想飞的女孩》中的“飞”，是非常伏击的主题意想，电影也将“飞”具象化成旋转飞椅、飞翔的乌鸦、吊威亚升起等视觉地方。
无论是姐姐方笛的演员梦，如故妹妹田恬对家庭的不服，她们都在试图“飞”出敛迹，想解放掌控我方的东说念主生。
文晏强调，影片呈文的是“两个女骁雄”的故事，她们的反水无论收效或失败，反水自己便是一种骁雄主义：
“我想讲的是想要冲破各式禁忌，冲破各式敛迹来掌控我方东说念主生的女性，她们的历程并不一定一帆风顺，也不一定以告成告终。收效的是骁雄，失败的就不是骁雄了吗？我认为不是。”
文晏认为在往常的影视作品中，女性形象时时被局限在母亲、爱妻或幻想对象的单一类型中，相比平面化和失真，曲折对女性内心宇宙的深入挖掘。
从《嘉年华》到《想飞的女孩》工夫，她看到国内有越来越多女性题材电影涌现，引发全球对女性议题的存眷和参议。她也但愿通过我方的作品，呈现愈加丰富、的确的女性形象，展现她们在生活中值得尊敬的极力与反水。
当作女导演，文晏说她会一直存眷女性议题，这种创作格调会永远出当今她的每一部作品里，但并不局限于只拍女性议题的电影，《想飞的女孩》也存眷了一段时间的历史、家庭的干系、代际之间的创伤等主题。
/ MORE /
↓↓↓ ↓↓↓