2025-02-17 00:56 点击次数：65
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在互联网期间，中国电影正资历跨界交融的深化变革。《哪吒之魔童闹海》票房破记载，成为中国电影产业变革的活泼案例。该片到手完结了传统文化的现代化退换，展现了个东谈主成长、自我完结和反讨厌精神，与互联网期间年青东谈主的价值不雅相契合。同期，影片在艺术属性与贸易属性之间取得了均衡，完结了票房与口碑的双赢。《互联网期间中国电影的跨界交融》一书深入探讨了“互联网+电影”激发的产业变革、企业变革、念念维变革、文化转型等问题，为相识中国电影在互联网期间的变革提供了珍爱的表面扶助和政策刻毒。在《哪吒之魔童闹海》票房破记载的布景下，让咱们一同探索这本书，了解中国电影在互联网期间的跨界交融与发展。
互联网期间中国电影文化的畴昔趋势
从审好意思鸿沟来看，电影是闲居情面感、审好意思道理的聚拢点；从传播鸿沟来看，电影是一个不同价值不雅的对话场，具有长入、对话、消解社会矛盾等功能；从贸易鸿沟来看，它又是贸易性和公益性的交汇点。在纷纭发展的互联网期间，中国电影唯有把捏传统文化的现代化意涵，处理好艺术属性与贸易属性之间的相关，驻足原土文化，才能走得更永远、发展得愈加蕃昌。
传统文化的现代化退换
神话故事和民间传闻是中华英才绮丽文化中弗成或缺的张含韵，这些故事中不仅有动东谈主的故事情节，更蕴含着丰富的文化内涵，如何将传统文化进行现代化退换，是电影创作实施中要处罚的一个进犯问题。在这方面，中国动画电影作念了探索。
当下全球票房收入中，动画电影的占比大致有1/5。2010年之后国内动画电影的阛阓渐渐被掀开，出现了兼顾儿童与成年东谈主不雅影喜好的全年级段动画电影。如《西纪行之大圣回首》《哪吒之魔童降世》《白蛇起因》《罗小黑战记》等。《西纪行之大圣回首》以当下互联网中最受接待的成长叙事为手法，以“断送与救赎”为主题，具有新期间的精神内核，冲破了不雅众关于动画电影低幼化的刻板印象，口碑与票房取得双丰充。《哪吒之魔童降世》则从东谈主物设定上改变了不雅众传统理会中的哪吒形象，进行了更为现代化的抒发，但并不背离哪吒的不屈精神。该片莫得接纳经典的“哪吒自刎尔后腾达”的情节，而是展现了哪吒相识爱与断送之后，直面天劫，得以“腾达”的故事，传统歌唱孝和义的悲情叙事改革为充满兴隆精神的现代诉说。以看似疯狂的模样消解了哪吒的小强人形象，其内核是个东谈主成长、自我完结，以及反讨厌精神，这与互联网期间年青东谈主追求独处、凝视自我价值、提倡个体解放和对等的精神相吻合。
这些动画电影的探索，完结了中国传统文化中的神话传闻、民间故事的现代化退换，传递着真善好意思的价值不雅念，也代表了中国电影文化探索的一个标的。
然而，命运无常。分娩过程中，吴霜出现严重大出血，被紧急送往重症监护室抢救。经过十多天的治疗，她一度清醒过来，但状态仍然虚弱。就在大家以为最危险的时刻已经过去时，吴霜的病情突然恶化，再次抢救无效后不幸离世。
《哪吒之魔童闹海》剧照
电影艺术属性与贸易属性的均衡
在互联网语境下，保持电影贸易属性与艺术属性的均衡尤为进犯。电影四肢阛阓经济规定下分娩的文化居品，凝结了创作家的时期本钱、脑力作事。同期它本人亦然具备艺术品属性的商品，创作家为其付出了巨大的、无判袂的创造力和精神力。一部好的贸易电影，是兼备艺术造诣和阛阓价值的。
艺术与贸易聚拢，是餍足不雅众不断进步的电影需乞降期待的进犯旅途，亦然电影属性不断完善发展的内在条款。艺术创作追求影片质地、阛阓王法侧重经济效益，在均衡二者的历程中，不但不错诱导更多类型的破钞群体，还能探索出阛阓王法与艺术创作的契合谈路。芳华片《少年的你》关于校园暴力、东谈主际相关以及法律盲区等社会问题的念念考，具有一定程度的警示道理。《少年的你》受众定位了了，策动群体即是青少年，选拔当红演员易烊千玺和周冬雨上演男女主角，不仅稳健影片定位，更斟酌到了其背后巨大的粉丝群体，这为电影票房作念了基础保险。《少年的你》票房收入居2019年度排名榜第9位，取得2020年金像奖最好影片、最好导演、最好女主角等8项大奖，完结了贸易与艺术口碑的双赢。
另外，在电影创作中重审艺术和贸易之间的相关，在东谈主文情感和贸易好意思学的均衡之间，充分利用故事情感驱能源和各异化的电影内容，迪士尼彩乐园官方下载凸起电影个性与戏剧张力、丰富电影发扬力和感染力，可餍足不同类型阛阓的需求、拓宽艺术电影的创作标的、鼓动贸易电影类型化进度。娄烨导演的电影《风中有朵雨作念的云》将复杂的东谈主物相关置于中国改进的期间布景之下，探索东谈主性与谈德的交点，豪阔不同于一般艺术电影的神情主见。故事发生在广州的一个村落，通过敷陈对拆迁关联事件的拜访，向不雅众展示了两代东谈主发生的纠葛以及东谈主性的复杂。影片格调上有着娄烨导演浓郁的个东谈主气质，这昭彰是受到互联网时期饱读舞个性各异化影响的限定。第六代导演在探索东谈主文情感与贸易价值的成长历程中关于电影文本与不雅赏性的把捏，也必将越来越多地影响更多新电影东谈主。
《少年的你》剧照
原土文化的外洋视线
互联网期间信息纷涌，电影四肢文化输出的进犯载体，是向寰宇展示原土文化的进犯窗口。如何才能作念到既融入外欧化潮水当中，又抒发原土民族特质。解答这一问题的要道在于中国电影必须在跨文化传播语境当中，处理好影像、文化和艺术性的编码格式，将原土语境中止境的文化道理转码成寰宇共同的价值不雅，才能渐渐被外洋受众所相识和接受。红高粱之于《红高粱》、黄地皮之于《黄地皮》，就像黄皮肤之于亚洲东谈主，既是独到的民族景不雅，又为民族精神与寰宇情感创造了融汇空间。
民族的才是寰宇的。站在期间和民族文化的高点上，将民族文化的独到性、各样性与共同价值的团结性充分糅合，才能取得招供。早期中国电影谢寰宇影坛上上演着进犯的东方文化使臣的脚色，《梁山伯与祝英台》《天仙配》《刘三姐》《五朵金花》等影片，成为外洋社会了解中华英才的窗口，取得了鄙俚好评。如今互联网期间，我国参展外洋电影节的影片愈加凝视凸开头土文化。2020年11月，京剧电影《大闹玉阙》取得第十四届加拿大中国电影节“评委会大奖”、东京外洋电影节中国电影周“艺术孝敬奖”，影片侧重于展现中国国学京剧的艺术魔力，向寰宇提供了一个了解中国京剧的优秀作品。“好意思在中国系列”的导演田文执导的《好意思在牡丹江》取得纽约电影影相奖中的“最好记载片大奖”，这照旧是该系列斩获外洋电影节奖项的第13部影片，不错说《好意思在宣城》《好意思在广西》《绮丽川航》《好意思在正蓝旗》《印象蚌埠》这类中国城市形象片创始了展示中国城市魔力的新电影类别。敷陈现代女性逆境与自我救赎的谈路的《送我上青云》，取得柏林外洋电影节影评东谈主奖最好编剧奖，剧情片《学区房72小时》获柏林外洋电影节影评东谈主奖评委会大奖。这些影片通过对热门问题的白描式呈现，更深眉目地解读了中国的社会文化。
中国电影的文化遵守点必须放在餍足东方文静的“内需”，尊重民族文化的各样性，兼顾寰宇文化的共通性，走出稳健我方的谈路方面。关于文化各样性和共通性的发掘，应该开辟在深化相识本民族历史的基础之上。中华英才几千年的文化底蕴和接连赓续的传统文化新内涵，是中国电影的昭彰上风。尽管西方文化在互联网期间对我国社会生涯产生了很多影响，然而传统文化的新期间内涵赋予了国东谈主不同于西方文化的价值不雅念和生涯方式。尽管全球化进度加速使得文化的民族界限越来越腌臜，然而中西方寰宇的这种巨大的文化传统各异，意味着好莱坞电影很难代替中国电影的文化价值。中国电影要是大致创造性地利用中国的传统文化，不仅利用题材资源，何况利用价值不雅、审好意思不雅资源，就能在中国我方的阛阓，以致亚洲和寰宇电影阛阓取得广袤的发展空间。
费孝通先生曾指出，文化是凝结着个东谈主驰念的共同训戒。互联网与电影的跨界交融鼓动中国电影的企业变革与念念维变革，按部就班其变化的实质是互联网语境下个体驰念的鼎新，一个个被激活的个体在日常生涯与社会轨制的悄然变化中，由内及外地重塑了中国电影文化。无论是文化的服务性，照旧文化的多元共素性，抑或是文化的糅合翻新性，王人在团聚而成的环球力量助推下改变着社会文化走向。
节选自本书第四章 第四节 文化导向：电影文化泛文娱化倾向
新书速递
互联网期间中国电影的跨界交融
陈晓伟 著
2025年1月出书 / 订价89.00元
ISBN 978-7-5228-4663-7
社会科学文件出书社
内容简介
跟着“互联网+”纳入国度战术体系，中国电影在极短的时期内呈现出与互联网跨界交融的后电影发展态势，在生态、形状、价值不雅念等方面发生了前所未有的变革。本研究以“互联网+电影”为研究干线，应用质化研究顺序，围绕“互联网+电影”激发的产业变革、企业变革、念念维变革、文化转型、风险遁入等问题张开研究，探讨这些问题之间的关联，以及背后的深层逻辑，为中国电影产业转型、电影文化重塑提供表面扶助和政策刻毒。对这些问题的探究不仅是诱导“互联网+电影”走向新常态的基础，亦然建构“互联网+电影”表面体系的必要前提。
作家简介
陈晓伟，中国传媒大学电影学专科博士，现为郑州大学新闻与传播学院栽种、博士生导师，郑州大学学科特聘栽种，郑州大学新闻与传播学院党委文书、郑州大学影视创作与研究中心主任。入选中宣部宣传念念想文化后生英才、河南省华夏后生拔尖东谈主才等资助筹算，荣获“河南省优秀后生社科巨匠”“河南省文静锻练”等名称。兼任中国高校影视学会微电影与微短剧专科委员会副主任委员、中国新闻史学会视听传播专委会常务理事、郑州影视家协会副主席等职。主要研究标的为影视传播、数智视听、媒介文化。垄断国度级课题4项，其中包括国度社科基金艺术学名堂3项，中宣部宣传念念想文化后生英才自主选题名堂1项。在《现代传播》《现代电影》《电影艺术》《中国电视》等学术期刊发表论文40余篇，出书学术专著3部，获河南省社科优秀后果二等奖2项。
目次
序论
第一章 中国电影与互联网跨界交融的历史进度第一节 2010年已往：从平台载体到技巧器具第二节 2010~2015年：从“第四媒体”到“新媒体”第三节 2015年于今：从技巧跨界到全面交融
第二章 互联网影响下中国电影的企业变革
第一节 互联网企业的电影化转向第二节 传统电影企业的互联网化第三节 互联网电影企业与传统电影企业的对抗与相助
第三章 互联网布景下中国电影的念念维变革第一节 多平台交融：新式相助念念维的建构第二节 受众中心制：用户念念维的鼎新与翻新第三节 全面转型：大数据念念维的冲击
第四章 互联网语境下中国电影的文化转型第一节 文化定位：从创意文化转向创意+服务文化第二节 文化属性：从环球文化转向网罗文娱文化第三节 文化呈现：从有限传统分类转向无穷类型搀杂第四节 文化导向：电影文化泛文娱化倾向
第五章 中国电影与互联网的招架与分野第一节 电影属性与互联网属性的招架第二节 多元文化传播载体与单一文娱文本的矛盾第三节 价值不雅念与互联网产业施行的悖逆
第六章 中国电影与互联网跨界交融的旅途探索第一节 科技：从大数据到东谈主工智能，电影的积攒式翻新第二节 文化：以互联网精神为基础的电影文化重塑第三节 企业：从用户中心到多组织协同的业态升级第四节 政府：“互联网+”期间的国度电影诱导政策探索
第七章 畴昔“互联网+电影”智能产业模式的造成第一节 电影内容主见的延长第二节 电影分娩模式与不雅影体系的全新构建
余论 从“互联网期间”迈向“数智期间”的电影参考文件跋文
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策划：张念念莹
剪辑：张念念莹
审校：柳 杨