《赵佶楷书闰中秋月诗帖》
《赵佶绘枇杷山鸟图页》
《赵佶楷书棣棠花、笋石二首诗卷》局部
◎王建南
展览：故宫·茶世界：不雅茶——茶文化杰作文物展
缓期：展至2025年4月6日
场所：浙江省博物馆
浙江省博物馆“故宫·茶世界：不雅茶——茶文化杰作文物展”上亮相的几件宋代名东谈主书道作品引来了大批的关爱，其中更以宋徽宗赵佶的《楷书闰中秋月诗帖》与《赵佶楷书棣棠花、笋石二首诗卷》为亮点，“瘦金书”再次激励热议。
如何达到瘦且好意思
瘦，是一种好意思的法式。毫无疑问，用这个字来刻画东谈主，对方多半会心生欢娱。由东谈主及字，当但是然，因为汉字的根底在其象形性。
唐代杜甫有诗句：书贵瘦硬方通神。书道要写出瘦硬的嗅觉，线条要有骨力，这么智商称得上神品。杜甫这种好意思学追求与初唐的书道审好意思行动一脉相传。一般而言，唐初的书体剿袭隋碑的严谨，线条多偏瘦。初唐四大书家中，欧阳询如斯，褚遂良如斯，薛稷更是如斯。薛稷的瘦中还凸显了鼎新的坚硬，与宋徽宗的“瘦金体”负担最深。
据《宣和画谱》记录，赵佶学习字画，领先的教师之一是活跃于神宗年间的吴元瑜。此东谈主心爱薛稷之书，于是年青的赵佶便找到了习字的楷模。个子高的东谈主时常显瘦，瘦因而与长细腻连结。“宋四家”之一的黄庭坚即以“蛇矛大戟”式的书道花样悲怆于书坛，甚至于他的教师苏轼半开打趣地刻画为“长蛇挂树”。赵佶之书有三大依托，欧阳询严谨的结体，薛稷刻意的骨感用笔，黄庭坚奔放的笔画之态，最终铸成了独到的“瘦金体”书风。
从书道的正宗角度看，徽宗这种矛头毕露的字体底本难入主流。传统书道讲“藏锋”，讲“棉中裹铁”“阳奉阴违”，是在书道里放入了东谈主事的体验。面临东谈主生的穷苦与痛苦保捏忍耐，把执意的糊口判辨内敛到外东谈主极难察觉的境地，调治为书写时把“矛头”藏起来。而动作君主的宋徽宗，则发展出与传统汉字好意思学透彻不相同的现锋露芒的书风。“瘦金体”把通盘应该“藏”的“锋”全部外放，自我张扬至顶点，这种审好意思追求与书写者的非凡身份不无干系。
尽管宋徽宗把字写到了瘦的极致，但从东方好意思学的实验上讲，还是差了一层。在东方文化的语境中，瘦是理性的，它的最高田地恰正是瑰丽于外皮形骸性的追求，从而升华为一种气质和品性。比如评话生的清癯，是在赞好意思一种精雅的亮堂；说温婉女子的清癯，是在观赏一种如水的娇媚；说老衲的清癯，是饱含岁月饱经世故后的一种彻悟；说“东谈主比黄花瘦”，是感触于一种憔悴的深情。
因此，在书道史上，欧阳询的险劲瘦硬、柳公权的瘦硬方挺、林和靖的清凉峻瘦、倪云林的清幽瘦逸才更受到文东谈主的崇尚。
如何作念到金光熠熠
讲了徽宗之书“瘦”的由来，还需指出“金”源自那边。
“金”是金属，对粗造东谈主来说，连忙会思到黄金。而在商周时期，金，更多指向青铜。“金文”也称“钟鼎文”，紧记在青铜器上的文字。先秦期间还流行一种工艺，叫“错金”，将金银丝或片镶嵌青铜器名义的凹槽中，通过磨错期间使金银与青铜名义平滑，酿成装潢图案，不但可使青铜器的装潢愈加丽都，况兼能令铭文愈加妥当，这一工艺进而对书道产生了一种好意思学上的启发与带领作用。
北宋《宣和画谱·李煜》中记录:“李氏能文善字画。书作颤笔樛（音同究，意为树木向下迤逦）曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。”南唐后主李煜写得一手好字，后东谈主评价其具有青铜器上镶嵌的铭文之好意思。
金银细丝在神气千里暗的青铜名义闪闪发光，以此刻画李煜的书道之好意思，可见他的线条矛头毕露，给东谈主一种醒主见光感。因此，法子路“瘦金体”，应把“瘦”和“金”的形象与意涵干系起来，线条虽细瘦，却透着丽都贵气，“金”的预料就到位了。书道史上曾经有过“瘦筋书”，是对“瘦金书”的另一种名称。用“筋”来刻画字写得如东谈主体上筋脉般凸起，不失为一种很天确切比方，但却少了“错金”之好意思。
如何呈现瘦与金
本次“茶文化”展上的三件徽宗作品，从书风来看，书写的年代邻近。帖上的每一个字均细瘦、挺拔，笔划舒展、遒丽。在鼎新处，较着可见书家刻意将藏锋、露锋、来源提顿的踪影保留住来，酿成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首，捺如切刀，迪士尼彩乐园官网人类竖钩细长而内敛，连笔似飞而爽利等特性。
七言律诗《闰中秋月》描写了中秋月夜的应许，由衷惊叹世界间能呈现出如斯好意思景，进而传达了诗东谈主对好意思好年华的无尽感触。这首即景诗写于闰八月。在赵佶54年的东谈主生中阅历过三次闰八月，离别在9岁、29岁和47岁。大不雅四年（1110年），他29岁，已在帝位上渡过了十个春秋。
飒爽伟姿之际，他写谈：“桂彩中秋特意圆，况当余闰魄澄鲜。”首联点明时分，将中秋时节桂花怒放与朔月连结，后半句则强调蟾光之通晓亮堂。“因怀胜赏初经月，免使诗东谈主叹隔年”指出要尽情享受当下的好意思好时光，不消留意荏苒的过往。“万象敛光增广宽，四溟收夜助婵娟”，再次昂首望月，此次贯注到了蟾光的结拜，世界在其照耀下，显得愈加广宽恢弘。“鳞云清廓心田豫，乘兴能无赋咏篇”，鱼鳞般的彩云，日丽风和的畅通，诗东谈主在好意思好心情下，乘兴写下了诗篇。到了47岁时的闰八月，赵佶已被金兵掳去，身陷五国城（今黑龙江省依兰县）。他是否会思起29岁那年的蟾光？
《楷书棣棠花、笋石二首诗卷》以凌厉如刃的笔锋书写了两首咏物诗。《棣棠花》赞好意思花的神气，使其在花花绿绿的“众芳红紫”中脱颖而出；《笋石》则描写了笋石修直高耸的挺拔姿态，惊叹其坚固自强的品性。思来可笑，赵佶笔下赞好意思的笋石，恰好对他的一世组成了反讽。
此帖中的字，结体中宫收紧、要点高提，笔画向四围发散。单字多以露锋入笔，行至鼎新、收笔处，顿挑夸张、提按分明，笔间牵丝映带。咏物而见风骨，赵佶给出了文字的阐释。他独创的“瘦金书”成一家之言，是师法前东谈主并融入个东谈主意见的不凡体现，从中可感受到他在艺术上自信与才思。
不服以瘦为好意思的肥
公元1100年正月，宋哲宗病逝，膝下无子，向太后于同月立宋神宗第十一子、哲宗之弟赵佶为帝，这一年他19岁。在赵佶成为宋徽宗之前，他有幸与“宋四家”统共渡过了自封自高的青少年期间。
家喻户晓，在“苏、黄、米、蔡”中，一世宦途坎坷、屡遭贬谪的，只须苏轼了。赵佶即位后，朝廷颁行大赦，远在儋州的苏轼接踵被调为廉州安置、舒州团练副使、永州安置，但到了第二年，在北归程中，他病逝于江苏常州。
赵佶早年一定跟苏轼有过来回，因为苏轼的挚友驸马齐尉王诜亦然赵佶的游伴好友。事理的是，苏轼的书风与赵佶的“瘦金书”刚巧相背，他所以“肥”为好意思，而这正是中国书道的另一齐延迟。前边提到的初唐四家中，只须虞世南的字写得轻柔端淑，疏朗镇静。尤其是他在鼎新处的贬责与赵佶那种折木断金的执意和奏凯不同，他行笔逐渐，以圆弧状环转，似乎看不到在使力，仅仅字迹在解放地流动，平正人之交。本展中蔡襄的行书《入春帖》即属于这一齐。
其实，这种笔法的背后承载了传自魏晋的书风，其中以钟繇、王羲之的楷书和张芝、索靖的章草为中枢，具有两汉的隶意，联接魏晋时期在笔法上强调用腕与指间相助的技法，从而传达出儒家文化所倡导的中庸之好意思。盛唐时期的颜真卿从初唐虞世南的书写中索要出温润教师，并发达光大，最终酿成了颜体的高大安祥与古朴刚劲。而北宋的苏轼在以王羲之为代表的魏晋书风之上，撷取了颜体的安祥，融入我方的真本性，创造出一种自如减轻的疏懒之好意思。
苏轼的字体与赵佶的“瘦金书”正相背，以扁方为主，他的学生兼好友黄庭坚刻画为“石压蛤蟆体”。苏轼在书写时时常微微右倾，与赵佶字体的兀立公道酿成稠密的反差。苏轼用墨浓结实足，呈现出“肥”的姿态，这少许更是与“瘦金体”对立。
要是咱们把镜头拉高，将视角放远，俯视统共北宋书坛，无疑会产生个性高涨、意态多姿的论断。这正是宋代书道艺术留存在中国书道史上的宝贵书写扩充与宝贵的审好意思解说。
图源/浙江省博物馆“故宫茶世界”特展迪士尼彩乐园3注册